雑誌名稱 : Casa BRUTUS
期号 : 2012 年 12 月号 / Vol . 153
発売日 : 2012 年 11 月 9 日 ( 金 )
価格 : ￥ 880 內容 :
集中連載 !
「 櫻井 翔 のケンチク を 学ぶ旅。」
Vol. 18 〈 東京国立近代美術館 〉を体験する。
( 體驗 < 東京東京国立近代美術館 > )
前言
在今年年初時 ,
翔君 在這本「 Casa BRUTUS 」的連載 ,
由當初計劃的刊出 10 期 ,
到了年初決定繼續後 ,
這樣子 . . . 便到了 2012 年 12 月号了 ,
但這個連載 ,
踏入 2013 年 還會否繼續 ,
「 Casa ～ 」的編輯部仍未作出公佈 ,
自己在這裡更新 ,
就由當初的 Vol . 1 開始 ,
而以前亦在這裡說過 ,
很喜歡這本雜誌的連載 ,
讓 翔君 帶領我們看到不同的『 建築 』,
當中介紹的位於 大阪 的「 太陽の塔 」,
在年初時我亦有去看過呢 !
而且 , 這本雜誌的攝影師拍所拍攝出的 翔君 ,
與其他娛樂雜誌所拍攝的感覺亦很不同 ,
真的 . . .
希望在新的一年仍會繼續 . . . 雖然 , 書價很貴 . . .
平時 ,
是在每個月的 10 日 出版的「 Casa ～ 」,
今個月卻提前在 9 日 出版 ,
所以 , 在上機回 香港 前可以在書店買到 ,
真的很開心 ! !
體驗因 祝 ・ 開館 60 周年
而新裝修了的 ＜ 東京国立近代美術館 ＞
作為 日本 首個 国立美術館 而誕生的 竹橋的 ＜ 東京国立近代美術館 ＞ ,
在開館 60 周年 重要的轉捩點 ,
作出大規模的裝修 .
更可欣賞到到目前為止更多的 約 1 萬 2000 件的收藏品 .
由 櫻井さん 報導那麼新的展示空間 .
作為 日本 首個 国立美術館 而誕生的 竹橋的 ＜ 東京国立近代美術館 ＞ ,
在開館 60 周年 重要的轉捩點 ,
作出大規模的裝修 .
更可欣賞到到目前為止更多的 約 1 萬 2000 件的收藏品 .
由 櫻井さん 報導那麼新的展示空間 .
今期連載 ,
櫻井さん 的課題 . . .
如果有朋友發現有錯誤及誤字之處 , 請作出指摘 , 謝謝 ! !
懇請不要轉載 ! !
( 翻譯 ... Tsubame )
從 竹橋 望向 皇宮 的左手 ,
向內行入 , 就會看到堂堂的 ＜ 東京国立美術館 ＞ 建築物的姿態 .
當年開館是「 舊金山條約 」所產生的 1952 年 .敗戰後 ,
日本 回復主權的年份 ,
就是 日本 首個 ＜ 国立美術館 ＞ 的誕生 .
當初是 京橋 的 舊 日活本社 所改建而成作為使用 ,
但在最初的收藏品增加的時候 ,
亦作出 搬遷 的檢討 .
而在那時 ,
當時 捐出 美術館的 ,
是 和服鞋公司「 Bridgestone 」( 現在是首屈一指的汽車車胎公司 ) ,
創始人的 石橋正二郎先生 .
就是這樣 ,
美術館 便遷移到現在的 竹橋 .
而設計 美術館 的是建築家 谷口吉郎先生 .
這次的大規模改建 ,
沒有在 谷口吉郎先生 所設計的外觀上有所改變 ,
但在 1999 年 時亦曾作出大規模的增建改裝工程 .在 阪神大地震 後 ,
國家 提出了對公共建築物的「 耐震補強 」的計劃 .
而另一方面 ,
今次的改裝是 為了 開館 60 周年 這重要的時候 ,
美術館 在 收藏展示上 所作出的很大的改變 .
櫻井さん 便很快的在踏足改裝後的 美術館 .
「 首先 , 請觸摸 谷口先生 的建築 」
美術館員 保坂健二先生 在最初介紹的是 ,
望向「 北の丸公園 」在 2 樓的露台 .
一向上望 ,
在屋簷下的是混凝土製的 彎曲線條特徵的大樑的連接 .
翔君 對這 和式 而 摩登的建築亦感到「 有趣 」,
並靜靜用手去觸摸著 ,
去感受那質感及形態 .
落下露台向著出入口方向 ,
有 3 個 和 美術館 有對照 ,
並有重厚感的 東屋 ,
即是 在庭園設置的 ,
以四方柱及屋簷為主的休息亭 .這是在 改裝期間 ,
作為 屋外展示 ＜ Studio Mumbai ＞ 所發表的 << 夏之家 >> ,
＜ Studio Mumbai ＞ 是擁有 120 位 工作人員 的 印度事務所 ,
是為了 2010 年 的 國際建築展 招募 ,
在 世界 是受注目的 .
櫻井さん 很快的進入 東屋 的千揪上坐 ,
翔君「 好像有在 日本 農村般 的懷念感 .
是為了要有 日本意識 而造的嗎 ? 」
而担當的 學藝員 柴原聰子小姐 卻回答了令人意外的答覆 .
「 那是 , 在這裡有的小屋 ,
是 印度 平民 的民家 , 農村 的 巴士站 .
即使 大家的國家 是不同 ,
但 " LOCAL " 的部分 ,
可能有著共通的感覺 . 」
接觸過 建築物 及 屋外展示 後 ,
是時候去新的展示室 ,
在途中 櫻井さん 問了很有趣的問題 .
「 " 近代美術館 " 和 " 現代美術館 " 明確的分別是甚麼 ? 」
學藝員 回答 翔君 ,
「 在作品上是有著 美術史 , 而在當中定下作品的位置 .
就是 " 近代美術館 " .
而另一方面 , 是以嶄新主流 作為焦點 ,
這就是 " 現代美術館 " .
這兩個並不是以 年代 作為區分的 . 」
向內行入 , 就會看到堂堂的 ＜ 東京国立美術館 ＞ 建築物的姿態 .
當年開館是「 舊金山條約 」所產生的 1952 年 .敗戰後 ,
日本 回復主權的年份 ,
就是 日本 首個 ＜ 国立美術館 ＞ 的誕生 .
當初是 京橋 的 舊 日活本社 所改建而成作為使用 ,
但在最初的收藏品增加的時候 ,
亦作出 搬遷 的檢討 .
而在那時 ,
當時 捐出 美術館的 ,
是 和服鞋公司「 Bridgestone 」( 現在是首屈一指的汽車車胎公司 ) ,
創始人的 石橋正二郎先生 .
就是這樣 ,
美術館 便遷移到現在的 竹橋 .
而設計 美術館 的是建築家 谷口吉郎先生 .
這次的大規模改建 ,
沒有在 谷口吉郎先生 所設計的外觀上有所改變 ,
但在 1999 年 時亦曾作出大規模的增建改裝工程 .在 阪神大地震 後 ,
國家 提出了對公共建築物的「 耐震補強 」的計劃 .
而另一方面 ,
今次的改裝是 為了 開館 60 周年 這重要的時候 ,
美術館 在 收藏展示上 所作出的很大的改變 .
櫻井さん 便很快的在踏足改裝後的 美術館 .
「 首先 , 請觸摸 谷口先生 的建築 」
美術館員 保坂健二先生 在最初介紹的是 ,
望向「 北の丸公園 」在 2 樓的露台 .
一向上望 ,
在屋簷下的是混凝土製的 彎曲線條特徵的大樑的連接 .
翔君 對這 和式 而 摩登的建築亦感到「 有趣 」,
並靜靜用手去觸摸著 ,
去感受那質感及形態 .
落下露台向著出入口方向 ,
有 3 個 和 美術館 有對照 ,
並有重厚感的 東屋 ,
即是 在庭園設置的 ,
以四方柱及屋簷為主的休息亭 .這是在 改裝期間 ,
作為 屋外展示 ＜ Studio Mumbai ＞ 所發表的 << 夏之家 >> ,
＜ Studio Mumbai ＞ 是擁有 120 位 工作人員 的 印度事務所 ,
是為了 2010 年 的 國際建築展 招募 ,
在 世界 是受注目的 .
櫻井さん 很快的進入 東屋 的千揪上坐 ,
翔君「 好像有在 日本 農村般 的懷念感 .
是為了要有 日本意識 而造的嗎 ? 」
而担當的 學藝員 柴原聰子小姐 卻回答了令人意外的答覆 .
「 那是 , 在這裡有的小屋 ,
是 印度 平民 的民家 , 農村 的 巴士站 .
即使 大家的國家 是不同 ,
但 " LOCAL " 的部分 ,
可能有著共通的感覺 . 」
接觸過 建築物 及 屋外展示 後 ,
是時候去新的展示室 ,
在途中 櫻井さん 問了很有趣的問題 .
「 " 近代美術館 " 和 " 現代美術館 " 明確的分別是甚麼 ? 」
學藝員 回答 翔君 ,
「 在作品上是有著 美術史 , 而在當中定下作品的位置 .
就是 " 近代美術館 " .
而另一方面 , 是以嶄新主流 作為焦點 ,
這就是 " 現代美術館 " .
這兩個並不是以 年代 作為區分的 . 」
翔君 亦去到 改裝後『 注目點 』的其中之一 ,
是 休憩範圍 的 ( ＜ 眺めのよい部屋 ＞ / 很好風景的屋 ) ,
在窗外 是 皇宮 綠色的範圍 ,
而 橙色 的地毯亦清晰的看到 .櫻井さん 看來很喜歡的說「 是很美的風景呢 」.
看新的展示室 ,
當然亦在意在這裡裝飾的畫 .
今次是特別的介紹了在那裡的收藏庫 .
通過了 嚴謹的門 向著 美術館 的中樞部分 .
除掉鞋子進內 ,
被 以溫濕度去管理的 ,
周密而寒冷的空氣所包圍著 .櫻井さん 不假思索的說「 很厲害 ! 」.
在通道的左右兩邊是一列的 名畫拉架 ,
當中亦有似曾看過的名畫 .
而 學藝員 保坂先生 亦向 翔君 展示了還未向外展示的收藏品 ,
戰爭記錄畫 .
從 收藏室 出來的 櫻井さん ,
看來好像比平時更滿足的說「 有著看了 美術館 內部的心情 」.
以 谷口吉郎先生 的建築作為基本 ,
而經過不同時代變化的 ＜ 東京国立近代美術館 ＞ ,
從今開始踏入第 61 年的新一步 .
是 休憩範圍 的 ( ＜ 眺めのよい部屋 ＞ / 很好風景的屋 ) ,
在窗外 是 皇宮 綠色的範圍 ,
而 橙色 的地毯亦清晰的看到 .櫻井さん 看來很喜歡的說「 是很美的風景呢 」.
看新的展示室 ,
當然亦在意在這裡裝飾的畫 .
今次是特別的介紹了在那裡的收藏庫 .
通過了 嚴謹的門 向著 美術館 的中樞部分 .
除掉鞋子進內 ,
被 以溫濕度去管理的 ,
周密而寒冷的空氣所包圍著 .櫻井さん 不假思索的說「 很厲害 ! 」.
在通道的左右兩邊是一列的 名畫拉架 ,
當中亦有似曾看過的名畫 .
而 學藝員 保坂先生 亦向 翔君 展示了還未向外展示的收藏品 ,
戰爭記錄畫 .
從 收藏室 出來的 櫻井さん ,
看來好像比平時更滿足的說「 有著看了 美術館 內部的心情 」.
以 谷口吉郎先生 的建築作為基本 ,
而經過不同時代變化的 ＜ 東京国立近代美術館 ＞ ,
從今開始踏入第 61 年的新一步 .
翔君 在有著 彎曲線條 特徵的 2 樓的露台的屋簷下 .
而在 翔君 背後的『 紅色 』及 『 黑色 』的彫刻 ,
是和 建築家 谷口吉郎 相熟的 Isamu Noguchi 設計的 << 門 >>
而在 翔君 背後的『 紅色 』及 『 黑色 』的彫刻 ,
是和 建築家 谷口吉郎 相熟的 Isamu Noguchi 設計的 << 門 >>
＜ Studio Mumbai ＞ 的 << 夏之家 >> .
看似是 電波接收器的是讓 鳥兒作停留的以 木設計的主題 .
石頭也是從 印度 運送來 日本 的 ,
而製作的也是從 印度 去到 日本 設計 .
看似是 電波接收器的是讓 鳥兒作停留的以 木設計的主題 .
石頭也是從 印度 運送來 日本 的 ,
而製作的也是從 印度 去到 日本 設計 .
在 收藏庫 裡 ,
就好像 小孩子 的目光般發亮的 櫻井さん .
櫻井さん 拉出的畫的拉架 是 岡本太郎 << 燃燒的人 >> .
就好像 小孩子 的目光般發亮的 櫻井さん .
櫻井さん 拉出的畫的拉架 是 岡本太郎 << 燃燒的人 >> .
翔君 亦接觸到「 戰爭記錄畫 」的 重要作品 .
在 ＜ Studio Mumbai ＞ 的 << 夏之家 >>
從 ＜ 很好風景的屋 ＞ 望向 皇宮 .
<< 夏之家 >> 的 千揪
出入口前的樓梯 ,
是在 2002 年 由 坂倉事務所 改建時增加的 .
tittle : 像是參觀了 大人的 社會學 般的一天 . ( 翔君 )
讓我進入了還未在展示室展示的貴重的 收藏庫 ,
這次是充滿 第一次的 體驗 .
讓我看在 收藏庫 的內部 ,
心情也緊張了 .
今日 , 享受了 谷口吉郎先生 的建築 .
其實 , 以前和這個連載相遇時 ,
對他的兒子 谷口吉生先生 的「 東京国立博物館 」的『 法隆寺寶物館 』,
一直也留下深刻的印象 .
父子也是 活躍的 建築家 ,
真是很難得的呢 .
兒子 吉生先生 的建築 既美麗 亦很有型的 ,
亦是令我印象深刻 .
另一方面 , 父親 的 吉郎先生 的建築 ,
感覺是有 古舊日本的良好氣息 .
各自不同的氣氛也很有很深的興趣 .
這次是充滿 第一次的 體驗 .
讓我看在 收藏庫 的內部 ,
心情也緊張了 .
今日 , 享受了 谷口吉郎先生 的建築 .
其實 , 以前和這個連載相遇時 ,
對他的兒子 谷口吉生先生 的「 東京国立博物館 」的『 法隆寺寶物館 』,
一直也留下深刻的印象 .
父子也是 活躍的 建築家 ,
真是很難得的呢 .
兒子 吉生先生 的建築 既美麗 亦很有型的 ,
亦是令我印象深刻 .
另一方面 , 父親 的 吉郎先生 的建築 ,
感覺是有 古舊日本的良好氣息 .
各自不同的氣氛也很有很深的興趣 .